艺术品保藏三大维度需求知己知彼谁能掌握谁便是赢家！

  艺术品只要不断锻炼本身的眼力，建立长线是金的理念，用闲钱出资坚持平缓的心态，才能在严酷的商场中立于不败之地。

  有专家以为，要想成功出资艺术品，需求知己知彼，百战不殆。这是特别有道理的，因为艺术品商场是十分严酷的商场，出资者稍有不小心，就极有或许带来严峻的亏本。那么，出资者怎么成为赢家？作者觉得艺术品出资需求掌握以下三点：

  眼力问题涉及到真假问题、好坏问题、价值问题三个方面。这是保藏的条件。这三个问题若无法处理，那么就会产生以赝确实吃进、以劣当优买进、盲目高价吃进被套。以赝确实吃进这是古董商场中最常见，这样，会使得出资保藏决心遭到冲击。记住上世纪九十年代初，一批股市中的暴发户曾杀入艺术品拍卖商场，因他们缺少经历和眼力，不知艺术商场的水有多深，最终因许多吃进赝品而退出商场。

  假如以劣当优买进，买家的丢失也会很大。以字画为例，一件好的著作和一件差的著作价格往往有着大相径庭，既使同一名家的著作，也有凹凸和好坏之分。比方张大千的著作，他的大幅精品或代表作在商场上动辄数百万元乃至上千万元，相反，张大千的一般或是应付之作在商场上只要数万元。

  相同，齐白石、徐悲鸿、李可染、陆俨少、吴湖帆等其他名家著作也相同，好的著作和差的著作价格悬殊。对保藏者而言，假若买家只认名头，不看著作好坏，并以精品的价格吃进一般著作，其丢失也就显而易见，天然丢失惨重。至于盲目追高、高价吃进被套的现象在拍场上也是层出不穷。

  我们知道，新中国建立后，国内闻名的荣宝斋、朵云轩及文物商铺、古籍书店、古董商铺等运营的名家字画价格十分低，像民国时期价格最高的张大千著作，那时只要数十元一幅，大幅精品在百元左右，像精品《沧浪渔笛》其时只要百元（此作在2002年苏富比拍卖会上获价552.79万港元），吴昌硕的画30～50元，金农书法对联60～80元。

  即使如此低的价格，也没有引起国内大众的爱好，只要像夏衍、邓拓、邓永清等层次很高的人来观赏，那时，夏衍和邓拓都是用稿酬来购买名人字画；邓永清是六机部副部长，虽然工资收入比一般人高一点，但也归于“惨淡运营“一类。为何会构成这样的局势，主要是社会环境对书画不发起。

  上世纪八十年代初吴冠中的著作也只要数百元，且这一价格无人问津。但是，十多年后，如崔如琢吴冠中和范曾的著作在商场上动辄数十万乃至上百万元。

  站在今日的视点的看过去，那时的机会也够大的了。需求指出的是，假如那时吃进吴冠中或范曾的画并立马易手，恐怕很难挣钱。所以，艺术品这东西不太合适短线操作，它的价格继续上涨是需求有必定的时刻和周期，

  因为出资艺术品是有危险的，并且这个危险还很大，因而用闲钱至关重要，否则会影响到正常的日子，乃至还会引发家庭胶葛和对立。此外，出资艺术品心态要平缓，不能浮躁。

  古往今来，古董商场上常常会涌现出一夜暴富的故事，像闻名的北京潘家园旧货商场就曾缔造出许多暴富的神话，而这些暴富的神话又被许多媒体不断扩大，使得许多保藏者和出资者心态失衡。要知道这些暴富的藏家在藏市中究竟仍是极少数，若藏家一味想“拣漏”暴富，往往会拔苗助长。

  从商场上看，急于求成的状况常常会产生在初涉保藏的人身上，他们因为缺少保藏经历，总想一口吃成一个大胖子，愿望“拣漏”发大财。而从保藏的前史看，大凡有成果的保藏家，他们的藏品都是铢积寸累而成，有的通过数十年时刻的寻找，并非一朝一夕而成。因而，急于求成则会欲速不达，进而把自己的心态搞坏。

  总归，眼光、理念、闲钱、心态在出资艺术品中至关重要，谁能掌握得好，谁就能在商场中立于不败之地！

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